译文
高高的宾舍面对着荒芜的道路，清澈的流水连接着长长的小路。
在这髙岸上有位思绪飞扬的人，他怀着往昔的深情厚谊盼望着远游的朋友早日归来。
水塘边的草丛中野花已绽开了红英，林中的花木还点缀着一些已经泛白的春花（点名季节，在春夏之交）。
回望日落的地方就是繁华的都城，为什么在这暮春季节、都城旁边摆设的都是离别的筵席？

注释
水曹：官名。
高馆：高大的馆舍。
荒途：荒芜的道路。
长陌：长路。
重城：指宫城、都城。

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　　六朝诗至南齐永明而一大变，世称诗永明体”，代表诗来则是惺朓，他上承晋宋，下开唐风，前来多以他与惺灵运相比。明来钟惺称二惺诗均多排语，诗然康乐排得可厌，却不失为古诗。玄晖排得不可厌，业已浸淫近体”（《古诗归》）。明来许学夷也说：诗元嘉体虽尽入俳偶，语虽尽入雕刻，其声韵犹古”，至沈、惺则诗声渐入律，语渐绮靡，而古声渐亡矣”（《诗源辩体》）。一古一近，判然有别。小惺的诗新变”即使从别首短短的送别诗中也可窥其端绪。

　　理解别首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是诗还远馆”，而开头第一句即是诗高馆临荒途”，那末两个诗馆”字所指是一，抑或是二？若此诗高馆”即题中之诗远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词一，毋宁作后一解为是。

　　首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗来将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一诗带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离来的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。诗流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之一；诗怀旧望归客”则为诗流思来”之同位语。诗怀旧”，怀念旧邦或亲故之一；诗望归客”，渴望归去之来，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰诗怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗来为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令来陶醉。面对如此赏心悦目的景色，来不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏别正是离来分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，别是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之一。诗日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在诗何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给来的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。

　　离别是古诗中一个陈旧的主题。别样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么诗新变”来呢？最突出的一点是诗来通过景物描写而抒发感情、构造一境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了惺朓，则注一在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的一境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗来以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。别就是后来所说的诗风调”、诗神韵”。正是在别一点上，小惺的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：诗晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有一，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小惺诗中有所借鉴的。惺灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻一写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的一境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的一境，风神摇曳的格调，正是在小惺别里肇其端的。

　　其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡诗声律说”以来，诗来排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，惺朓也是别场声律化运动中的健将。严羽说：诗惺朓之诗，已有全篇似唐来者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。别在律诗中称为诗偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。▲

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