译文
上面建有垂虹亭，它属于吴江。

桥四周灰蒙蒙一片，天水相接，浊浪拍岸，阴云翻滚。记得在一个秋日清晨，岸边的树叶上还挂着霜露，我曾经行经这儿，并将船停靠在垂虹桥旁边。在灯影幢幢中，我还乘兴吟哦过此地的秋雨风光。又到了鸿雁南飞，宾雀入室而居的季节，我这才决定了回归的日期。垂虹桥畔的美景，足以让我决定在此筑庐隐居。如果真有这么一天，那我就可以在这儿观赏斗鸭游戏；或是垂钓河边，钓上几尾鲜美的鲈鱼尝新。
我再次来到垂虹桥，回想起曾与心爱之人同船至此，欣赏她临水梳洗的动人画面。然而今日，我孤身一人重返此地，时至寒冬，我虽是穿着裘衣，头戴貂帽，但却孤孤零零地站在桥上，临水顾影自怜。独自在桥上亭中眺望，凄凉之感愈发强烈，于是我举杯祭天，放声高歌，以此抒发自己胸中的郁结。渐渐地远方的山色开始昏暗不清，暮色中的天空飘下来几片雪花，沾在我热辣辣的醉面上。

注释
十二郎：词牌名，即“二郎神”，又名“转调二郎神”，原唐教坊曲。此调以柳永《二郎神·炎光谢》为正体，双调一百零四字，前段八句五仄韵，后段十句五仄韵。此外，还有双调一百零四字，前段八句七仄韵，后段九句七仄韵等八种变体。垂虹桥：即吴江利往桥，又名长桥。
素天：即秋天。天际水：指天边是水。
冻云：下雪前凝聚的阴云。
宾鸿：鸿雁。《礼记·月令》：“鸿雁来宾，爵入大水。”注：“君其客止未去也。”周邦彦《宴清都》：“宾鸿漫说传书。”
绣鸭解言：《南禺书》：陆龟蒙有一阑斗鸭，颇驯养。一日，驿使过，挟弹毙其尤者，龟蒙曰：“此鸭善人言，欲附苏州上进，奈何毙之？”使者惧，尽与囊中金。徐使人问人语之状。曰“能自呼名耳。”
香鲈：《吴郡图经续集·下》：吴江原有如归亭。熙宁时林郎肇任职，又于如归亭侧作鲈香亭，因陈文惠有“秋风斜日鲈鱼香”之句。
越娥：越女。妆镜：指西湖。
倦客貂裘：用苏秦说秦困顿事。“黑貂之裘弊，黄金百斤尽。资用乏绝，去秦而归。羸縢履蹻，负书担橐，形容枯槁，面目犁黑，状有愧色。”（《战国策·秦策之一》）
淞江：一称苏州河。在江苏南部，上海西部。▲

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　　开篇“素天与水相接”一韵，描绘吴江深秋之景：水天一色，碎浪拍岸，冻云飘忽。“冻云不凝”指此时虽是深秋，但已冻云飘忽，为结句的“暮雪飞花”埋下伏笔。“记晓叶题霜”一韵，逆入，回忆往昔，秋叶经霜，秋灯夜雨之时，曾泛舟吴江，停泊虹桥之旁。此韵直切小序“垂虹桥”。“晓叶题霜”“秋灯吟雨”，着了“题”“吟”二字，将无生命的秋叶、秋灯拟人化了，言其能题写会吟诵，使其既有生气又富诗意。“又是宾鸿重来后”一韵，平出，写眼前，言又到鸿雁重来之时，自己也回到吴地。“嗟绣鸭解言”一韵，用二个典故，不管是能言之鸭，还是鲈香亭，均与吴郡吴江有关，以此表现吴地之美，而且在“鸭”之前加一“绣”字，在“鲈”之前加一“香”字，更表达了对吴地山水、饮食的赞美之情。并又道“尚庐人境”，以直抒胸臆之法赞此处乃是人境中最值得崇尚的所在。

　　“幽怀”一韵，承续前篇，直接盛赞此地之幽静秀美，令人振奋。“争如共载”一韵，用对比手法，言吴江颇似与越女一齐泛舟的西湖，令人惬意。“念倦客依前”一韵，转笔写到自己，此化用苏秦游说秦国典故，比喻自己浪迹天涯，一事无成，重回吴江的处境，笔端带出嗟老叹卑之伤感。“酹酒苍茫”一韵，平出，写眼前在垂虹亭内，饮酒听歌，并将酒洒祭在苍茫的江水中，不禁思绪滔滔。一个“冷”字，不仅与首韵的“冻云”呼应，而且写出词人心境之冷涩。最后“迎醉面”一韵，以景结情。写傍晚时分，垂虹桥上，雪花飘飞。“迎醉面”写明此时饮酒已醉，“迎面”点出冷雪令人醒，醒时所见之景：远山如黛，渐近昏瞑，似乎满蕴着忧愁。“愁山瞑”此以拟人法，表自己之愁绪。“暮雪飞山”与首韵“冻云”呼应，点出时间的推移。

　　此词多用一字领与对仗句。如“记晓叶题霜，秋灯吟雨”，“记”为一字领，“晓叶”句与“秋灯”对仗。“嗟绣鸭解言，香鲈堪钓”，“嗟”为一字领，后二句为对仗，“酹酒苍茫”与“倚歌平远”又一对仗句。以上对仗不仅词性相对，而且平仄相对，对仗工稳而富有诗情画意。清人田同之曰：“自沈吴兴分四声以来，凡用韵乐府，无不调平仄者。至唐律以后，浸淫而为词，尤以谐声为主，平仄失调，即不可入调。周、柳、万俟等之制腔造谱，皆按宫调，故协于歌喉。以及白石、梦窗辈，各有所创，未有不悉音理而可造格律者。”（《西圃词话》）▲

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