但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

注释

1、眄：【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:～视。～睨。～伺(窥伺)。
2、黄鹄：拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

赏析

　　在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。

我不见兮，我心不说。 ——诗经·小雅·鱼藻之什《都人士》

而今识尽愁滋味，欲说还休。 ——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

雍容熙熙昼，会乐府神姬，海洞仙客。 ——欧阳修《御带花·青春何处风光好》

自说年来稔，前村酒可赊。 ——储光羲《张谷田舍》

笺书直恁无凭据，休说相思。 ——纳兰性德《落花时·夕阳谁唤下楼梯》

人前不敢分明说。 ——赵佶《醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后》

吾晚学无师，虽日当文，中甚自惭；及闻昌言说，乃颇自喜。 ——苏洵《送石昌言使北引》

荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 ——萧纲《采莲曲》

群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。 ——杜甫《悲陈陶》

胡风吹代马，北拥鲁阳关。 ——李白《豫章行》

连州城下，俯接村墟。 ——刘禹锡《插田歌》

一来长安罢，眼大不相参。 ——刘禹锡《插田歌》