但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

注释

1、眄：【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:～视。～睨。～伺(窥伺)。
2、黄鹄：拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

赏析

　　在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 ——范仲淹《渔家傲·秋思》

情知此后来无计，强说欢期。 ——纳兰性德《采桑子·而今才道当时错》

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 ——李清照《武陵春·春晚》

便纵有千种风情，更与何人说？ ——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

拟倩流莺说与，记荣华、易消难整。 ——辛弃疾《水龙吟·载学士院有之》

又说今夕天津，西畔重欢遇。 ——吴文英《荔枝香近·七夕》

驰骋未能半，双兔过我前。 ——曹植《名都篇》

野战格斗死，败马号鸣向天悲。 ——李白《战城南》

夷群寇，殪逆徒，馀黎落惠咏来苏。 ——何承天《战城南》

梁筑室，何以南？ ——佚名《战城南》

萤飞秋窗满，月度霜闺迟。 ——李白《塞下曲六首》

地无惊烟海千里。 ——李贺《上之回》