直为发红颜，谬成握中扇。

细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

注释

1、眄：【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:～视。～睨。～伺(窥伺)。
2、黄鹄：拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

赏析

　　在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。

其物如故，其人不存。 ——曹丕《短歌行》

及下船，舟子喃喃曰：莫说相公痴，更有痴似相公者！ ——张岱《湖心亭看雪》

无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。 ——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

死生契阔，与子成说。 ——诗经·国风·邶风《击鼓》

自说年来稔，前村酒可赊。 ——储光羲《张谷田舍》

水深激激，蒲苇冥冥；枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。 ——佚名《战城南》

人情旦暮有翻覆，平地倏忽成山溪。 ——刘基《梁甫吟》

余亦南阳子，时为梁甫吟。 ——李白《留别王司马嵩》

关山别荡子，风月守空闺。 ——薛道衡《昔昔盐》

地无惊烟海千里。 ——李贺《上之回》

黄犬往复还，赤鸡鸣且啄。 ——刘禹锡《插田歌》

春风无复情，吹我梦魂散。 ——李白《大堤曲》