直为发红颜，谬成握中扇。

细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

注释

1、眄：【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:～视。～睨。～伺(窥伺)。
2、黄鹄：拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

赏析

　　在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。

金鸡忽放赦，大辟得宽赊。 ——李白《秦女休行》

潜光养羽翼，进趣且徐徐。 ——曹植《仙人篇》

亦既见止，亦既觏止，我心则说。 ——诗经·国风·召南《草虫》

爱上层楼，为赋新词强说愁。 ——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

听终辞绝共凄然，自说经今六百年。 ——韩愈《桃源图》

周王日沦惑，汉帝益嗟称。 ——鲍照《代白头吟》

糜灭岂不痛，愿与株荄连。 ——曹植《吁嗟篇》

步出齐城门，遥望荡阴里。 ——佚名《梁甫吟》

丰水凭川结，零露弥天凝。 ——陆机《梁甫吟》

田塍望如线，白水光参差。 ——刘禹锡《插田歌》

风摧寒棕响，月入霜闺悲。 ——李白《独不见》

召延亲好宴私，但歌杯来何迟。 ——曹植《妾薄命行·其二》