细丝本自轻，弱彩何足眄。

细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

注释

1、眄：【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:～视。～睨。～伺(窥伺)。
2、黄鹄：拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

赏析

　　在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。

素颈未及断，摧眉伏泥沙。 ——李白《秦女休行》

日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。 ——陆游《秋思》

是说也，人常疑之。 ——苏轼《石钟山记》

雍容熙熙昼，会乐府神姬，海洞仙客。 ——欧阳修《御带花·青春何处风光好》

误国诸人今何在，回首怨深次骨。 ——刘学箕《贺新郎·往事何堪说》

无人说与天随子，春草输赢较几多？ ——元好问《论诗三十首·十九》

战城南，死郭北，野死不葬乌可食。 ——佚名《战城南》

白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅。 ——张籍《采莲曲》

拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。 ——曹植《野田黄雀行》

梁甫吟，悲以凄。 ——刘基《梁甫吟》

天高庆雷齐堕地。 ——李贺《上之回》

乌帽衫袖长。 ——刘禹锡《插田歌》