细丝本自轻，弱彩何足眄。

细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

注释

1、眄：【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:～视。～睨。～伺(窥伺)。
2、黄鹄：拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

赏析

　　在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。

长剑横九野，高冠拂玄穹。 ——张华《壮士篇》

昔如鞲上鹰，今似槛中猿。 ——鲍照《代东武吟》

不堪重说。 ——程垓《摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院》

会说忘言始知道；万言千句，不自能忘堪笑。 ——辛弃疾《感皇恩·读庄子闻朱晦庵即世》

吴头楚尾，一棹人千里，休说旧愁新恨，长亭树，今如此。 ——辛弃疾《霜天晓角·旅兴》

睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。 ——晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》

云阳上征去，两岸饶商贾。 ——李白《丁督护歌》

百夫同担进宫中，线厚丝多卷不得。 ——白居易《红线毯》

人情旦暮有翻覆，平地倏忽成山溪。 ——刘基《梁甫吟》

余亦南阳子，时为梁甫吟。 ——李白《留别王司马嵩》

采桑秦氏女，织锦窦家妻。 ——薛道衡《昔昔盐》

五马如飞龙，青丝结金络。 ——李白《陌上桑》