细丝本自轻，弱彩何足眄。

细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

注释

1、眄：【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:～视。～睨。～伺(窥伺)。
2、黄鹄：拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

赏析

　　在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。

驰道杨花满御沟，红妆缦绾上青楼。 ——王昌龄《青楼曲二首》

画角悲海月，征衣卷天霜。 ——李白《出自蓟北门行》

说尽平生意。 ——晏殊《清平乐·红笺小字》

又说今夕天津，西畔重欢遇。 ——吴文英《荔枝香近·七夕》

闻说东风亦多情，被竹外、香留住。 ——史达祖《留春令·咏梅花》

长条莫轻折，苏小恨、倩他说。 ——纳兰性德《淡黄柳·咏柳》

揽弓捷鸣镝，长驱上南山。 ——曹植《名都篇》

塞北途辽远，城南战苦辛。 ——杨炯《战城南》

禾黍不获君何食？ ——佚名《战城南》

田家衣食无厚薄，不见县门身即乐。 ——王建《田家行》

北风凋白草，胡马日骎骎。 ——戎昱《塞下曲·其六》

平沙日未没，黯黯见临洮。 ——王昌龄《塞下曲四首》